多少人都寫自傳，因?yàn)槿俗铌P(guān)心他自己；可是大部分讀者并不愛(ài)看別人的自傳，因?yàn)樽x者最關(guān)心的也是他自己。王鼎鈞先生的回憶錄不是寫自己，而是借自己的受想行識(shí)，反映一代眾生的存在。他希望讀者由此能了解、能關(guān)心那個(gè)時(shí)代，因?yàn)槟鞘侵袊?guó)人最重要的集體經(jīng)驗(yàn)。用等待一輩子的自由，寫盡20世紀(jì)中國(guó)人的因果糾結(jié)、生死流轉(zhuǎn)。
回憶錄四部曲第一部《昨天的云》，寫故鄉(xiāng)、家庭和抗戰(zhàn)初期的遭遇。作者對(duì)家鄉(xiāng)的風(fēng)土人情、歷史掌故信手拈來(lái)；同時(shí)將個(gè)體的遭遇置于宏大的社會(huì)背景中，以小見(jiàn) 大，在樸素?zé)o華中顯示出一種深度和力量。作者自云此書是為生平所見(jiàn)的情義立傳，是對(duì)情義的回報(bào)：支持幫助是情義，安慰勉勵(lì)也是情義；潛移默化是情義，棒喝 告誡也是情義；嘉言懿行是情義，趣事軼話也是情義；而無(wú)情義處也涂抹幾筆，卻是烘云托月……
“回憶錄四部曲”第二部《怒目少年》，正是王鼎鈞流亡學(xué)生時(shí)代的顯影。1942 年夏天至1945 年抗戰(zhàn)勝利，一個(gè)中學(xué)流亡學(xué)生輾轉(zhuǎn)安徽阜陽(yáng)、陜西漢陰等地，在這一場(chǎng)艱難困苦、顛沛流離之中，他如散落的一顆小小棋子，深味流亡學(xué)生的生存境況，見(jiàn)證了一 個(gè)個(gè)普通中國(guó)人的遭際命運(yùn)，也從細(xì)部揭示出兵痞、學(xué)潮、鄉(xiāng)村自治、青年軍形成的因果及社會(huì)的眾生百態(tài)。
“回憶錄四部曲”第三部《回憶錄四部曲之3：關(guān)山奪路》，記錄作者在國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期奔波六千七百公里的坎坷。作者身在國(guó)民黨軍，歷經(jīng)遼沈、平津兩大戰(zhàn) 役；1949年，他在天津被解放軍俘虜，經(jīng)歷俘虜營(yíng)訓(xùn)練，穿著解放軍服，徒步膠濟(jì)鐵路全線至青島到上海，最終遠(yuǎn)走臺(tái)灣……一路上，對(duì)照、危機(jī)、沖突各自延 長(zhǎng)，互相糾纏，滾動(dòng)前進(jìn)，驚心動(dòng)魄。作者將這四年的憤怒、傷心、悔恨蒸餾、升華為一部超越政治、階級(jí)、個(gè)人得失恩怨的獨(dú)特回憶：“國(guó)共好比兩座山，我好比 一條小河，關(guān)山奪路，曲曲折折走出來(lái)，這就是精彩的人生。”
“回憶錄四部曲”第四部《回憶錄四部曲之4：文學(xué)江湖》，描述了1950-1970年代在臺(tái)灣由文學(xué)、政治和特務(wù)交織組構(gòu)的奇妙江湖。作者的獨(dú)特經(jīng)歷，使 他可以在局內(nèi)觀察理解當(dāng)年文藝政策執(zhí)行者的真實(shí)關(guān)懷與具體困擾，也可以從局外洞悉各方勢(shì)力交錯(cuò)產(chǎn)生的矛盾緊張，使得這段詭異卻現(xiàn)實(shí)的文藝歷史，在書中明白 彰顯。作者所親歷的這個(gè)“文學(xué)江湖”同時(shí)也是臺(tái)灣風(fēng)云變幻三十年的縮影：從五十年代初期的困窘和茫然，到白色恐怖中的屈辱和驚慌，再到冷戰(zhàn)時(shí)期的“心理疲 憊”，及臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)起飛、“反攻大陸”的宏愿成為笑柄之時(shí)無(wú)奈地選擇落地生根……
內(nèi)容簡(jiǎn)介
《回憶錄四部曲之1：昨天的云》：
“我不是在寫歷史，歷史如云，我只是抬頭看過(guò)；歷史如雷，我只是掩耳聽過(guò)；歷史如霞，我一直思量‘落霞與孤鶩齊飛’何以成千古名句……一本回憶錄是一片昨天的云，使片云再現(xiàn)，就是這本書的情義所在。”
王鼎鈞“回憶錄四部曲”第一部《回憶錄四部曲之1：昨天的云》，寫故鄉(xiāng)、家庭和抗戰(zhàn)初期的遭遇。作者對(duì)家鄉(xiāng)的風(fēng)土人情、歷史掌故信手拈來(lái)；同時(shí)將個(gè)體的遭遇置于宏大的社會(huì)背景中，以小見(jiàn)大，在樸素?zé)o華中顯示出一種深度和力量。作者自云此書是為生平所見(jiàn)的情義立傳，是對(duì)情義的回報(bào)：支持幫助是情義，安慰勉勵(lì)也是情義；潛移默化是情義，棒喝告誡也是情義；嘉言懿行是情義，趣事軼話也是情義；而無(wú)情義處也涂抹幾筆，卻是烘云托月……
《回憶錄四部曲之2：怒目少年》：
“中國(guó)人生了氣，有時(shí)候像滾水，有時(shí)候像火山?？箲?zhàn)軍興，中國(guó)人蓄怒待發(fā)，出氣的對(duì)象有變化，先對(duì)外國(guó)，后對(duì)本國(guó)。……出入于兩種怒氣（對(duì)外國(guó)和對(duì)本國(guó)）之間的我，以一個(gè)少年人的受想行識(shí)，構(gòu)成《怒目少年》這本書的內(nèi)容。”
人活著，好比打開一架攝影機(jī)，少年時(shí)底片感光，不曾顯影，一直儲(chǔ)存著，隨年齒增長(zhǎng)，一張一張洗出來(lái)。王鼎鈞“回憶錄四部曲”第二部《怒目少年》，正是王鼎鈞流亡學(xué)生時(shí)代的顯影。1942 年夏天至1945 年抗戰(zhàn)勝利，一個(gè)中學(xué)流亡學(xué)生輾轉(zhuǎn)安徽阜陽(yáng)、陜西漢陰等地，在這一場(chǎng)艱難困苦、顛沛流離之中，他如散落的一顆小小棋子，深味流亡學(xué)生的生存境況，見(jiàn)證了一個(gè)個(gè)普通中國(guó)人的遭際命運(yùn)，也從細(xì)部揭示出兵痞、學(xué)潮、鄉(xiāng)村自治、青年軍形成的因果及社會(huì)的眾生百態(tài)。
《回憶錄四部曲之4：文學(xué)江湖》：
“我寫回憶錄不是寫我自己，我是借著自己寫出當(dāng)年的能見(jiàn)度，我的寫法是以自己為圓心，延伸半徑，畫一圓周，人在江湖，時(shí)移勢(shì)易，一個(gè)”圓“畫完，接著再畫一個(gè)，全部回憶錄是用許多‘圓’串成的。”
王鼎鈞“回憶錄四部曲”第四部《回憶錄四部曲之4：文學(xué)江湖》，描述了1950-1970年代在臺(tái)灣由文學(xué)、政治和特務(wù)交織組構(gòu)的奇妙江湖。作者的獨(dú)特經(jīng)歷，使他可以在局內(nèi)觀察理解當(dāng)年文藝政策執(zhí)行者的真實(shí)關(guān)懷與具體困擾，也可以從局外洞悉各方勢(shì)力交錯(cuò)產(chǎn)生的矛盾緊張，使得這段詭異卻現(xiàn)實(shí)的文藝歷史，在書中明白彰顯。作者所親歷的這個(gè)“文學(xué)江湖”同時(shí)也是臺(tái)灣風(fēng)云變幻三十年的縮影：從五十年代初期的困窘和茫然，到白色恐怖中的屈辱和驚慌，再到冷戰(zhàn)時(shí)期的“心理疲憊”，及臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)起飛、“反攻大陸”的宏愿成為笑柄之時(shí)無(wú)奈地選擇落地生根……
《回憶錄四部曲之3：關(guān)山奪路》：
“戰(zhàn)爭(zhēng)給作家一種豐富，寫作的材料像山一樣坍下來(lái)，作家搬石頭蓋自己的房，搬不完，用不完。內(nèi)戰(zhàn)、抗戰(zhàn)永遠(yuǎn)有人寫，一代一代寫不完，也永遠(yuǎn)不嫌晚。”
王鼎鈞“回憶錄四部曲”第三部《回憶錄四部曲之3：關(guān)山奪路》，記錄作者在國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期奔波六千七百公里的坎坷。作者身在國(guó)民黨軍，歷經(jīng)遼沈、平津兩大戰(zhàn)役；1949年，他在天津被解放軍俘虜，經(jīng)歷俘虜營(yíng)訓(xùn)練，穿著解放軍服，徒步膠濟(jì)鐵路全線至青島到上海，最終遠(yuǎn)走臺(tái)灣……一路上，對(duì)照、危機(jī)、沖突各自延長(zhǎng)，互相糾纏，滾動(dòng)前進(jìn)，驚心動(dòng)魄。作者將這四年的憤怒、傷心、悔恨蒸餾、升華為一部超越政治、階級(jí)、個(gè)人得失恩怨的獨(dú)特回憶：“國(guó)共好比兩座山，我好比一條小河，關(guān)山奪路，曲曲折折走出來(lái)，這就是精彩的人生。”
作者簡(jiǎn)介
王鼎鈞，1925年出生于山東蘭陵；抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，他在山東老家跟著父親打游擊；1942年，他穿過(guò)日占區(qū)，到達(dá)安徽阜陽(yáng)就讀國(guó)立二十二中學(xué)；抗戰(zhàn)末期，他成為國(guó)民黨憲兵，歷經(jīng)徐州、南京、上海、葫蘆島、沈陽(yáng)，洞悉國(guó)民黨真實(shí)面目；1949年，他在天津被解放軍俘虜，穿著解放軍服跋山涉水，逃到臺(tái)灣，亂中景象盡收眼底；1950年代，他進(jìn)入（臺(tái)灣）中國(guó)廣播公司做編審組長(zhǎng)、節(jié)目制作組長(zhǎng)、專門委員，先后主編臺(tái)北《掃蕩報(bào)》副刊，臺(tái)北《公論報(bào)》副刊，擔(dān)任《中國(guó)時(shí)報(bào)》主筆和“人間”副刊主編，幼獅公司期刊部總編輯，閱盡臺(tái)灣文化界內(nèi)幕和各色人物的苦辛與沉浮。
王鼎鈞的創(chuàng)作生涯長(zhǎng)達(dá)大半個(gè)世紀(jì)，長(zhǎng)期出入于散文、小說(shuō)和戲劇之間，著作近40種，以散文產(chǎn)量最豐，成就最大。在臺(tái)灣，他被譽(yù)為“一代中國(guó)人的眼睛”和當(dāng)代散文“崛起的山梁”。
